【正文】摘 要：歌剧是声乐歌曲的精华，有其特有的质量和含义。它追求与文学类相融的惟美，追求写作手法的雕刻和提炼出。通过十几年的磨练，慢慢建立了它在传统音乐剧中的影响力。文中从《不答应也得答应》下手，讨论其含义、演唱风格和艺术美学实际意义，及其对本人本身实践活动的歌剧演唱的技巧展现和功效。文中主要从音乐的主体特点、造型艺术主要表现、演唱风格、审美观追求、使用价值等领域对《不答应也得答应》开展全方位汇总，尝试汇总出《不答应也得答应》这一中国红色歌剧艺术歌曲的艺术实情，并从这当中得到美声西方化的启发，并在歌剧表演中借鉴经验认真歌唱。
　　关键词：艺术歌曲；不答应也得答应；音乐特征；歌剧；艺术审美
　　一、创作背景
　　20世际初，中国许多行业得到西方国家的入侵，包含农业经济等行业。伴随着西方国家的政权渗入，原来的传统的方式被摆脱，造成了新的歌曲种类，主要表现为“学堂乐歌”的方式。五四运动为国内的新音乐种类兴起造就了资源优势。新发展理念、新思想、旧体诗的释放，及其一批批从欧美国家、日本出国留学回归的学员，为中国的传统歌剧音乐新造就给予了必不可少的准备。《运河谣》原是1920年由身在美国的殷青编曲的独唱曲，后被瞿希贤改写为演唱。《运河谣》应用欧洲地区艺术歌曲的编曲手法，将类似朗读、咏叹调的写作技巧融进到作品中，授予音乐明显的戏剧化、歌唱性、想象性和浪漫之感，主要表现出诗文中包含的热血沸腾、丰富多彩的感情，展现了作者相对高度的音乐创作作能力和创新意识。
　　歌剧从欧洲地区传到中国。通过一百多年的快速发展和自主创新，在我国传统歌剧的创作提供了很多音乐创作素材和借鉴经验，尤其是很多具备地方特色的中华民族歌剧。运河谣在新时期的招唤下，以其一波三折、固步自封的戏剧表演剧情和幽美、亲临其境、引人深思的设计创意，变成一部优秀的国产歌剧，受到了广大观众的钟爱。
　　《不答应也得答应》做为《运河谣》最传统的咏叹调之一，不但对故事情节的情况发展趋势起着关键功效，其歌曲歌词和编曲也更为精彩纷呈，将本剧引向高峰。运河谣根据以悲带喜，以悲带思的背景之下坚定不移带剧的情感表达主线任务，观众们不但可以立体式地见到新一代女性的性格特点，还能够进一步提升新一代女性在观众们心中的独立自主形象。文中将对《不答应也得答应》开展艺术审美特色的研究和剖析，对这首歌曲的诠释开展解析和讨论，进而能够更好地阐释这首歌曲，能够更好地营造独立自主新时代女性的演出舞台形象。
　　二、创作特点
　　《不答应也得答应》承袭和参考美声唱法，但又有别于传统西方歌剧的演唱技巧。艺术歌曲仅有钢琴弹唱。它以红色文化为主题，务求表述新时期女性内心世界的感情。因此在演唱技巧上选用半音、柔音、弱音。这一时期以传统式艺术歌曲的艺术歌曲旋律为代表，因而在旋律和感情上面有明显的情感矛盾，颇具戏剧化和令人难忘的审美含义。在营造音色上追求完美朦胧美，充斥着诗情画意，情景相融。歌剧艺术是一种集艺术性、表现力和流行性于一体的歌曲体裁。它的特性是高贵典雅的文学类与诗文的融合，简短的音节构造，演唱方式与具体内容的极度统一，个性化释放大自然的美与和睦之美。它追求完美西方歌剧的唯美和诗意，即“艺术诗”的题材，《不答应也得答应》版对着器乐和人声伴奏的交相辉映来和观众产生心灵上的共鸣。
　　三、作者简介
　　印青是21世纪上半叶对艺术美学作出杰出贡献的专家学者，是中国近现代最开始提倡和推行歌剧改革以来的领导者。印青的一生自始至终围绕着人文主义的信念，“把人变为真正、成功、极致的理想化”贯彻在他的音乐创作之中，在音乐创作层面，他开创了中西合并、用其所长、洋为中用的方式。《运河谣》的经典曲目《不答应也得答应》，是中国艺术歌剧的浪漫之作，他变成中国艺术歌剧编曲第一人，《运河谣》参考了舒伯特艺术歌剧的特性，并得到了奥尔夫音乐的影响。他还开创了古诗词融合艺术歌剧的先例，更改了传统红色歌剧歌词的创作方式，使得中国歌剧的创作设计风格趋向多样化。
　　四、曲式分析
　　音乐分成上下结构，是非常典型的二乐句歌曲构造，有序幕。整曲以小曲为基本上调性。笔势榜博，以弱音开始，无一切伴奏音乐，五声调式主风格，以主音纯四度旋律相互配合酉洋歌剧朗读艺术手法，原著本身就是集文学性与哲理性于一体的大成之作。尽管词作者用的是简洁通俗的诗词来完成唱词的创作，但其体现的文学性和哲理性依然是非常明显和深刻的，显然把原著最深刻和精华的部分淋漓尽致的表现了出来。歌剧《不答应也得答应》的歌词体现了形象性、叙述性、戏剧性、典型性、表现性等几乎所有的文学特征，将人物的个性和事件的因果及发展过程清晰的传达给了观众，而隐含在文学性之后的哲理性更是让人在欣赏完该剧后会意犹未尽。
　　引言最先出现来讲主要人物的故事情节引入观众的眼前，本部分由降大调发展趋势而成，在民族器乐的伴奏音乐下慢慢逐渐引进和分散和旋的分布，造成了基本的调性格式。但旋律的调性平稳，充满了幽美慷慨激昂的特性，促使旋律线波动比较大，进而在波澜起伏的发展趋势中造成心态的起伏和动荡不安，进而栩栩如生，而颇具想像力地体现了女主角水红莲对恋人的坚定不移情感和关怀。
　　“对话”式的唱段，有时会使观众忘记了演员是在演唱，而是像听剧中人物间尖锐的语言交锋。剧中的抒情唱段和外化人物心理冲突的“咏叹调”，旋律虽然单纯、优美、流畅和动听，但仍然是用简洁的音符伴随着演唱者的气息组成，旋律线条，多在中音区为主，频繁的转调、大跳音程直上直落的多次运用反应了感情大起大落的瞬间，如同从人内心深处爆发、喷发的呐喊，把人物的情感表达更为真实、自然、率直、质朴，因此也更具有使观众震聋发瞳、撕心裂肺的力量，同时也让观众欣赏了演员精湛的歌唱技巧。
　　下面的剧情与角色的感情变换产生明显的差距，随后由强转弱，表达作家心里的兴奋。旋律忽高忽低。在“字”上，旋律降低了一个半音，幅度慢慢变弱，把人带到了对支配权的回忆。和弦进行也变成降a大调五级的第三和第四和旋。2个和旋由不协合到消除弥散，旋律与合音恰当地结合在一起，表达了填词人对男主的佩服和艳羡，与此同时也表达了他天资不成功、造就无果的繁杂情绪。最终的末尾可以算得上构造的亮点。这一乐曲以四分钟的渐变性和往上促进旋律运动的间断逐渐变换，好像是在冥想训练和诵读。随后，它用充分的语调回复刚刚的冥想训练。旋律往下沉，色调发暗，为后面的情绪发展趋势做铺垫。典型性的“花腔”技巧，用紧密聚集的十六分音符短句子层层深入。他栩栩如生地描述了滔滔江水敲打悬崖峭壁的场景，也引喻了一种抽象化的思想观念和对世间的无力感。在进行中，息息相通，断奏与连奏手中，最终以光辉的低音完毕于小曲的半停止依附与行，慢慢拉开帷幕。
　　值得一提的是，这首歌曲的低音装点与哀号，总体节奏感操纵在五声调式中并与上半部分相映衬，以其豪壮的气魄传遍世间。这一部关键表达女主角因爱放弃的信心，在唱出“我”的末尾添加了滚动解决，添加了哀号，而背景伴奏的响声在唱出全句时总体呈下降趋势，也添加了哀号。伴随着故事情节的转变，她在剧终唱“我”，“爱着你”这几个字解决得很及时，“爱着你”每一个字都唱得很有机会，仅仅假音较重，让音效更温和。艺术家把“我喜欢你”这个词唱成颗粒感的真假音转换的技巧展现。最后一个“爱”字，先唱完再渐渐地释放出来。最终以浓厚的重音完毕。最后一个“我喜欢你”字是促排技巧的编创，在最后一个降调以前变调。
　　五、总结
　　艺术歌剧虽然以前期调研为基础，但对专业水平的考核还是得通过舞台的形式来展现，舞台的表现也得通过实践来慢慢积累，所以，舞台实践对于艺术歌剧而言很重要。通过实践，自己可以提高自己的专业技能，面对舞台也可以充分发挥自己的专业才能；通过舞台实践的锻炼，自己也可以提高自信心，增强交际能力，丰富社会阅历，使其成为高水平艺术歌剧人才打下基础，本文通过概括艺术歌剧艺术，来将经典曲目《不答应也得答应》进行详细的分析，使得我在进行艺术歌剧实践中，可以更好的进行表演，丰富自己的舞台经验。
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